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多宝塔碑赏析
最佳答案：
整体风格
- 秀美刚劲：整体风格既秀美又刚劲，清爽宜人，给人以简洁明快、字字珠玑之感。
用笔特点
- 丰厚遒美：用笔丰厚遒美，腴润沉稳，笔力雄健，体现出颜真卿独特的笔力与气势。
- 横细竖粗：横画细而竖画粗，对比强烈，增强了字形的立体感和视觉冲击力。
- 露锋与回锋：起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔，使笔画之间富有节奏感和动态美。
结体特征
- 严谨致密：结体严谨致密，紧凑规整，平稳匀称，每个字都安排得恰到好处，展现出颜真卿对结构的精湛把握。
章法布局
- 整齐有序：字行间有乌丝栏界格，使得整体布局整齐有序，字与字之间、行与行之间疏密得当，和谐统一。
艺术价值
- 颜体早期代表作：此碑是颜真卿早期成名之作，标志着颜体风格的初步形成，为其后来的书法创作奠定了基础。
- 学习范本：因其结构严谨、用笔规范，成为学习楷书的经典范本，对后世书法家产生了深远影响。
文化内涵
- 佛教文化：碑文内容记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔的原委及修建经过，反映了唐代佛教文化的兴盛。
- 文人交流：由岑勋撰文、徐浩题额、颜真卿书丹、史华刻石，体现了当时文人之间的交流与合作。
《多宝塔碑》以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，成为中国古代书法艺术的瑰宝，值得细细品味和深入研究。
多宝塔碑赏析
《多宝塔碑》，颜真卿44岁时的力作，融合了二王、欧、虞、褚等前人的书法遗风，同时又与唐代写经风格紧密相连。此碑以其严密的结构、圆整的点画和刚劲秀丽的笔势，展现了颜真卿早期楷书的风貌。虽然尚未完全展现他后来雄强沉雄的风格，但已奠定了颜体的基本格调，是颜真卿早期楷书的代表作之一。它以其平稳端正、严谨庄重的特质，成为了唐代“尚法”书法的典型代表，许多学习颜体的人都以此碑为入门之选，探索其深邃的书法艺术。
《多宝塔碑》的用笔技巧独特，多采用中锋，起笔藏锋，收笔则运用顿按，横画起笔带斜尖，富有变化。尤其是横画的收笔，常伴有重按和回锋，展现出颜体的雄浑大气。竖画则粗壮有力，横竖对比强烈，节奏感强烈，传达出颜体的“筋”之韵味。撇画轻盈挺健，捺画粗壮，有“蚕头燕尾”之形，既刚健又富有动感。
在转折方面，颜书运用提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转，字形宽博，布白匀整，字型稍方，体现出颜体书风的正气与雄浑。与柳书相比，其笔画间的宽窄变化较小，主笔收敛，外部规整，呈现出内松外紧的特质，字势宽绰而平稳。
《多宝塔碑》的点画运用巧妙，顾盼生辉，各笔画间连贯照应，既有力度又有美感。字形结构虽严谨，却不失灵动，既有雄浑的力度，又有墨色的韵律。颜书的“雄媚”风格，体现在字形的内外松紧和结构的灵活变化上，但每个字仍遵循楷书基本规律，避免松散和呆板。
作为颜真卿早期的代表作品，《多宝塔碑》是初学者的宝贵教材。在临摹过程中，应注重笔画的提按转折、结构的疏密、以及笔画与结构的灵活调整，深入理解其艺术精髓，时间会带来技艺的提升。
扩展资料
颜真卿（公元709-785年），字清臣，京兆万年人，一说为琅琊临沂人。玄宗开元进士，出为平原太守。肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。代宗时官至刑部尚书，累进封鲁郡公。颜真卿家学渊源，精於书法，师承褚遂良、张旭，而自成一格，是唐代的大书法家。此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。”正书三十四行，每行六十六字。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。 楷书，高285厘米，宽 102厘米，此碑为岑勋撰文，颜真卿书，史华刊石。天宝十一年（公元 752年）刻於陕西兴平县千福寺，今存西安碑林。
多宝塔碑艺术特色
赏析：
《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
该碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮， 浑厚力强。横、竖笔画粗细 对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜 体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾” 之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，颜体捺画的捺脚 多与撇画锋尖持平或稍低， 不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。
该碑转折变化较多，主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。
《多宝塔碑》书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪 大戟般舒放。该碑字体笔画 间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内 松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。
《多宝塔碑》中的点运用灵活，引带顾盼；各笔画间时有露锋映带，连贯照应，正斜相生；一些主竖故意偏离中 线，而靠长横的斜势及长的 “力臂”和重的“垂尾”来获取平衡，使稳活相生，奇趣顿增。书体虽笔力雄浑厚重，却墨酣意足，在笔墨流动处颇显媚秀之姿，也成就 了颜楷的“雄媚”书风。颜书结体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳书体来说的，具体到单字中，字的结构仍符合楷书结构一般规律，能松紧适宜，笔画、结构、单字同中求变，结体上下收放参差、左右高低错落。学习中要避免内部过于疏朗，流于松散；字形也不可过于方正，而显得呆板无神。
《多宝塔碑》是颜真卿早期的代表作品，为后人初学书法的极佳范本。但是，此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松,细心观察，仔细研究其用笔特点及结构规律，学好此碑只是时间的问题。
多宝塔碑赏析
多宝塔碑 多宝塔碑 全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》
唐 颜真卿 天宝十一年（公元752年）
故宫博物院藏拓本
颜真卿（公元709-785年），字清臣，京兆万年人，一说为琅琊临沂人。玄宗开元进士，出为平原太守。肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。代宗时官至刑部尚书，累进封鲁郡公。颜真卿家学渊源，精於书法，师承褚遂良、张旭，而自成一格，是唐代的大书法家。此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。”正书三十四行，每行六十六字。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，现藏于西安碑林。 楷书，高285厘米，宽 102厘米，此碑为岑勋撰文，颜真卿书，史华刊石。天宝十一年（公元 752年）刻於陕西兴平县千福寺，今存西安碑林。拓本原为李宗瀚旧藏，今藏故宫博物院。碑中“凿井见泥”之“凿”字笔划完好，宋拓。白纸挖镶剪裱册。这是颜真卿四十四岁时的作品，在现存作品中年代较早。结定平稳谨严，一丝不苟，刚劲秀丽，与其后期书法面貌很有不同。
《多宝塔碑》是颜真卿早期的代表作品，为后人初学书法的极佳范本。但是，此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松
《多宝塔碑》：全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年(752)四月廿日建，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刻字，现藏西安碑林。碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜诵读《法华经》时，仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实，天宝元年选中千福寺兴工，四年始成。在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》，这在佛教史上，有特殊的意义。此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚遗风，而又有与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。是他继承传统的作品。《书画跋》：“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世撰史家鼻祖。”
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